Фильм основан на двойном альбоме группы Pink Floyd — «The Wall», 23 раза получавшем статус платинового и распроданном по всему миру общим тиражом 11,7 миллионов экземпляров.

В кадрах к песне «The Happiest Days of Our Lives» («Cчастливейшие дни нашей жизни») в качестве стихов Пинка, которые зачитывает учитель и над которыми смеются в классе, использован текст песни Роджера Уотерса «Money» из альбома «The Dark Side of the Moon».

Самой известной песней из «Стены», занявшей высокие места в хит-парадах, является «Another Brick in the Wall, Part II» («Ещё один кирпич в стене, часть II»), в которой поётся о притеснениях школьников учителями.

Фильм частично базируется на биографиях Роджера Уотерса и Сида Барретта.

В течение фильма по телевизору Пинка можно заметить кадры из 16-го эпизода мультсериала «Том и Джерри» (1940-1972), который тоже является собственностью компании MGM.

В фильме главный герой носит на руке часы Ingersoll Mickey Mouse 1930-х годов, что можно заметить в начале фильма.

Боб Гелдоф написал в своей автобиографии, что впервые услышал о проекте от своего агента, когда ехал в такси, и что отказался было на том основании, что творчество Pink Floyd ему в принципе не нравилось. Роджеру Уотерсу об этом стало известно не потому, что он прочёл об этом у Гелдофа, а потому, что водителем такси оказался его брат.

Боб Гелдоф сильно порезался во время съёмок сцены, в которой его герой разносит гостиничный номер, но, к удивлению всех присутствовавших, позволил вызвать себе врача только после того, как режиссёр Алан Паркер (1944-2020) сцену доснял до конца.

В сцене, в которой Пинк звонит домой из Америки и слышит на другом конце провода мужской голос, действительно использовали международный звонок в Великобританию через ни о чём не подозревавшую телефонистку. Разговор записали и наложили на изображение. В альбоме, правда, звонок идёт по завершении композиции «Young Lust», тогда как в фильме он показан сначала, а уже потом следует эта композиция.

Боб Гелдоф боится крови, поэтому съёмки сцены с бритвой дались ему нелегко. Изначально предполагалось, что он сбреет только брови, но актёр вжился в образ и побрил себе всё тело. Это отсылка к основателю группы Сиду Барретту (1946-2006), который страдал умственным расстройством, вызванным чрезмерным увлечением наркотиками, и покинул группу ещё в начале 1960-х гг. По словам остальных участников группы, однажды во время какого-то званого ужина Барретт поднялся из-за стола, не говоря никому ни слова, вышел и уехал домой, там побрился наголо и вернулся обратно к столу как ни в чём не бывало.

Многие актёры массовки в сценах, снятых как видеоряд к композициям «Run Like Hell» и «Waiting for the Worms», действительно принадлежали к нацистским группировкам (их взяли для большей реалистичности). Художник Джералд Скарф не на шутку испугался, когда однажды они пришли на съёмки с выбритым на одной стороне головы знаком двух перекрещённых молотков. В конце 1980-х гг. даже появилась фашиствующая группировка Hammerskins, которая использовала перекрещённые молотки как свой символ, и это было очень не по нраву Паркеру, Скарфу и Уотерсу, которые изначально собирались сделать эту сцену в фильме антифашистским гимном.

В видеоряде к композиции «Hey You» показаны офицеры британской полиции в полном снаряжении, экипированные для разгона толпы протестующих. В процессе монтажа Роджер Уотерс и Алан Паркер просматривали уже отснятый материал и пришли к выводу, что атмосфера фильма становится всё более и более мрачной. Они тут же решили эту композицию вообще вырезать – чтобы общая атмосфера фильма стала не такой депрессивной, и потому, что здесь иногда дублировались кадры, уже использованные в видеорядах к другим композициям. Вырезанный материал какое-то время считался утерянным, но затем его обнаружили, правда, в чёрно-белом варианте.

В видеоряду к композиции «The Thin Ice» герой Боба Гелдофа показан лежащим на спине на поверхности воды в бассейне. Гелдоф был знаменит своей нелюбовью к водным процедурам и плавать не умел (так же, как и держаться на воде), поэтому здесь его тело поддерживалось снизу пластиковым бесцветным матрасом вроде того, что использовался при съёмках полётов в фантастическом фильме Ричарда Доннера (1930-2021) «Супермен» (1978).