Съёмки завершились в октябре 1951 года, но по настоянию режиссёра Джорджа Стивенса (1904-1975) материала отсняли такое количество, что процесс монтажа занял очень много времени, и фильм вышел на экраны только в августе 1953 года. Всё это значительно повысило затраты на фильм, который должен был стать обычным вестерном. Стоимость буквально взлетела, так что кинокомпания Paramount Pictures даже обратилась к Говарду Хьюзу (1905-1976) с предложением продать ему кинокартину в собственность, однако Хьюз предложение отверг. Передумал он, только когда посмотрел сырой вариант фильма, и тут же предложил фильм выкупить. В кинокомпании взяли паузу на размышления о собственных планах – поначалу планировалось, что это будет картина категории B, но затем было решено сделать из фильма один из крупнейших релизов года. Решение оказалось верным, и фильм более чем окупил затраты на своё производство.

При съёмках сцены похорон пёс категорически не хотел смотреть в выкопанную могилу. Кончилось тем, что режиссёр Джордж Стивенс велел дрессировщику улечься на дно могилы, и только после этого пёс сделал всё, что нужно. Затем гроб (наполненный камнями для пущего эффекта) опустили в могилу, а когда в этот же момент заиграла гармоника, съёмочную группу всё это так растрогало, что работники машинально начали засыпать могилу землёй, пока не спохватились, что там внизу по-прежнему находится дрессировщик.

Во время съёмок у Джека Пэланса (1919-2006) периодически возникали проблемы с лошадью. В сцене, когда Шейн и Джек впервые смотрят друг на друга на ранчо, герой Пэланса должен был ненадолго спешиться, а затем снова вскочить в седло. Но вот именно вскочить в седло ему никак не удавалось. Тогда режиссёр велел Джеку спешиться, только медленно, и снял всё это, а затем прогнал плёнку задом наперёд.

Первые выстрелы в фильме звучат, когда Шейн объясняет Джоуи, как нужно стрелять. Для усиления звукового эффекта выстрелы производили в пустое мусорное ведро, чтобы эхо делало звук выстрела гораздо громче. Джорджу Стивенсу хотелось, чтобы при первых звуках пальбы публика вздрагивала.

На роль Шейна Джордж Стивенс поначалу взял Монтгомери Клифта (1920-1966), а на роль Джо – Уильяма Холдена (1918-1981), а когда те заартачились и решили сниматься в других картинах, от съёмок «Шейна» чуть вообще не отказались, но Джордж Стивенс догадался поинтересоваться у руководителя Paramount Pictures Фрэнка Фримана (1890-1969), кто ещё из актёров свободен, и в течение трёх минут нашёл для съёмок в фильме Алана Лэдда (1913-1964), Ванна Хефлина (1908-1971) и Джин Артур (1900-1991).

Все реквизиты были оригиналами, которые соответствовали эпохе, строения были сооружены в соответствии с требованиями того периода, и одежда героев тоже была аутентичной. Из-за того, что стада поблизости выглядели слишком уж ухоженными и откормленными, Джордж Стивенс даже распорядился привезти к месту съёмки более тощий скот.

Сцену, в которой герой Алана Лэдда тренируется в стрельбе на глазах у персонажа в исполнении Брендона Де Уайлда (1942-1972), сняли со 119 дублей.

Во время съёмок фильма Джордж Стивенс придавал большое значение реализму, т.к. в годы II Мировой войны своими глазами видел, что пуля может сделать с человеком. «Шейн» стал одним из первых фильмов, где стали использовать проволоку, чтобы сдернуть актёра или каскадёра назад с седла, чтобы показать якобы попадание в него пули.

До съёмок этого фильма Джек Пэланс играл в основном в театре и не имел практически никакого опыта в обращении с лошадьми или оружием. Когда он прибыл на съёмочную площадку, в работе над фильмом наступила пауза, и Пэланс использовал свободное время, учась вскакивать в седло и спешиваться, а также обращаться с оружием. К тому времени как съёмки начались заново, он уже неплохо освоил и то, и другое.

Джин Артур была большой любительницей живой природы и лично смотрела за тем, чтобы за занятыми в съёмках животными был должный уход. Если что-то ей не нравилось, она сама всё исправляла, к собственному удовлетворению.

Сцены вне помещений снимали телеобъективом, чтобы горы вдали выглядели ближе и внушительнее.